至少阿斯汀通过减少他的加班时间设法从昆西身上榨取了几美元,我们都知道这是典型的阿斯汀。"真棒电影贯穿始终,直到不同的结尾,你永远不会真正知道真实的故事,这是一个疯狂的好转折,我喜欢它"。。"一部不同类型的超级英雄电影,有一个非常不敬的主角,雷诺兹出色地描绘了他。"。在个人层面上,这是非常相关的,在普遍层面上,它是相当相关的。"。),并且做得很好。。。我必须说,我不喜欢广播版本,尤其是由于泰德再次追捕罗宾的预定结局。顺便说一下,虽然中心人物被比作塞尔吉奥·莱昂内(Sergio Leone)的“美元”三部曲中克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood)的无名之辈(Man-with-No-Name)和阿兰·德隆(Alain Delon)在让-皮埃尔·梅尔维尔(Jean-Pierre Melville)的《萨穆莱》(LE SAMOURAI,1967)中同样神秘而沉默寡言的杀手杰夫·科斯特洛(Jef Costello),但更明显的模型是罗伯特·德尼罗(Robert De Niro)在马丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)的《出租车司机》(1976)中疯狂的越南兽医特拉维斯·比克尔(Travis Bickle)——至少在其中, 主角的生存策略可以原谅,我们甚至在这里得到了一部电影在色情剧院的误导约会(自然疏远了女友赛比尔·谢泼德)在电梯“跺脸”场景中(由摇头的女主角、邻居和不可能的欲望对象凯里·穆里根见证),显然是受到加斯帕·诺伊的《不可逆转》(2002)中臭名昭著的面孔被灭火器压扁的开场的启发。"。就像《眩晕》和《惊魂记》一样,《后窗》具有强烈而无与伦比的独特性,尽管从那时到现在,电影的元素几乎肯定已经在电影中使用过。
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